鉴宝无双第137章 提油的蝴蝶
何双友拿出来放到桌上的是一个小把件有个五六厘米长立体圆雕。
雕的是一只蜷身卧着的猫而猫身之上还雕了一只蝴蝶。
猫蝶取谐音“耄耋”寓意长寿富贵。
玉料是和田白玉微微闪青灰但是质地十分浑厚油润。
就和田玉来说闪青或者闪灰的料子往往密度和油性比较好而越白的料子越不容易有这么好的质地。
所以羊脂玉才珍贵。
因为羊脂玉不仅白而且密度和油性也是一流的。
同时羊脂玉的白并不是单纯的高白而是属于暖白的调子。
如今不少商家会拿着白度很高的青海料或者俄料大叫羊脂玉。
但是青海料一般比较“水”水的意思不仅仅是透有时候高端青海料也不透但浑厚感依然差着那么一回事儿。
俄料呢看着密度不小但是往往比较“生”哪怕是高端俄料看着油润度也不错但玩几年就知道了很难玩出来。
而这“耄耋”玉件显然是和田籽料的品性。
当然和田籽料也有很多垃圾货但是好的和田籽料一看便知。
同时猫身上的那只蝴蝶似乎是利用皮色巧雕红黄带黑点鲜明漂亮。
“那么多人有争议我哪能吃得准？”吴夺应道“不过见到好东西我跟着开开眼先谢谢何老师。
” 何双友恬淡一笑微微抬了抬下巴“上手吧。
” 吴夺点点头拿了起来先去看巧雕蝴蝶的皮色。
可是细看之下却发现这不像是天然的皮色。
看和田玉的真皮假皮有两个最重要的点一个是色根一个是过渡色。
真正的皮色是有色根的。
因为和田籽料的皮色不是玉质是历经千万年在河水和河床中碰撞、沉淀、侵染形成的外物质“扎”进玉质必然会有色根而不是浮于表面。
过渡色更好理解历经漫长岁月天然形成的东西不可能没有层次。
同时皮色一定是在玉质最疏松的地方形成很多光白籽无皮色就是因为玉质非常致密很难侵染出皮色。
而这只“蝴蝶”比较浮像是做上去的皮色。
这一点吴夺不需要听就凭他的和田玉底子大致也能够判断。
“何老师看这雕刻风格应该是明代的东西。
” “没错。
”何双友点头。
“不过这皮色······而且明代的玉件很少有留皮的。
”吴夺又道。
和田籽料的皮色如今玩家都很喜欢很重视但是古玉上面留皮的确实不多；因为皮色一般会被视为“杂质”玩的是玉那就要把“杂质”去掉。
直到乾隆朝之后留皮巧雕的东西才逐渐多了起来不过也是就着有特点的皮色根据需要进行巧雕。
现在呢不管留皮好不好看只要能留就会尽量留。
因为皮色是籽料的证据留皮色能卖好价钱啊。
同时假皮色也越来越泛滥。
“这肯定不是真皮色。
这一点我也能看出来。
”何双友接口道“问题是新是老。
” 吴夺微微一怔继而进一步端详“蝴蝶”终于明白了这是提油啊！ 出现争议的问题那就是到底是不是“老提油”。
提油是比较文雅的说法很多玩家俗称“油炸鬼”。
提油的方法一般是用染料浸润玉器然后用油炸或者火烧的办法让玉器上出现想要的颜色。
这其中有老提油一说也叫古法提油大致是宋代开始出现天然染料手法高明颜色好看还不影响手感。
说白了老提油和雕刻几乎同步。
一件古玉是什么时期雕的老提油就是什么时期做的。
所以老提油虽不是天然形成但在古代也是玉器加工的一种方式并不会影响一件玉器的价值。
比如这件“耄耋”玉雕手把件如果是明代的老提油那么毫不影响价值。
可如果是明代的玉雕清代民国的“新提油”甚至现代做的假皮色那价值就要大打折扣了。
吴夺一边暗叹自己对提油这种工艺的眼力还不够一边赶紧听了听。
结果这的确是一件明代老提油的玉件没有问题。
“怎么样？”何双友此时也出口问道。
“我觉得就是明代的老提油没问题。
”吴夺看了看何双友“何老师说的有争议具体是什么？” 何双友应道“倒没有说现代做色的争议主要出现在有人说是老提油有人说是清中期的新提油因为感觉颜色还是比较浮。
” “颜色浮不浮和染料以及工艺有关系和年份并无关系。
若是清代的新提油那么这‘蝴蝶’的包浆不应该和‘猫’如此一致。
”吴夺对于玉器还是很在行的知道了是老提油解释就容易多了。
“这种细微的差别如何能准确分辨？” “肯定能。
老提油就是在明末清初失传的后来清中期出现的新提油比较生涩即便形成包浆后辨识难度大一些但不一样就是不一样尤其是包浆的光感只要认真仔细比对······”吴夺进一步解释一番。
何双友毕竟是懂古玩的人虽然在玉器上功力不足但吴夺这么一说他略略沉吟便认同接受了。
“佩服佩服！”何双友叹道“怪不得你如此年轻就能被胡总如此看重！” “何老师在沉香上的眼力那才是让人佩服！”吴夺连忙应道。
“小吴你有所不知我爱人就是做沉香生意的。
” “何老师也有所不知我本来就是学宝玉石的。
” 两人不由同时哈哈大笑。
笑完之后距离感觉近了许多。
“对了何老师刚才听您感叹‘不通佛性的人拜佛’想必对佛教研究很深吧？”吴夺忽而想起了这一点。
“谈不上深。
但是古玩一行有很多内容是涉及宗教的佛像又是收藏大热门确实有所研究。
” “那在咱们齐州据您所知古玩行里有没有一心向佛的人呢？” 喜欢鉴宝无双请大家收藏：()鉴宝无双20小说网更新速度全网最快。
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