文艺生活第四百六十三章 文化差异
芭芭拉罗宾逊这次来京城虽然主要是为了李桉和《卧虎藏龙》不过林子轩不会放过推销的机会他邀请芭芭拉观看好梦公司投资拍摄的影片。
除了冯晓刚的《一声叹息》还有林晓玲刚拍完的《回家》。
姜闻的《许三观卖血记》后期制作还没有完成而且那部片子是欧洲电影人投资早已被欧洲的电影公司接手。
林子轩希望和芭芭拉达成长期合作的关系。
如果能借助哥伦比亚电影公司的平台把好梦公司的影片做全球推广不光能带来收益还能增加好梦公司的知名度。
同时哥伦比亚电影公司也不吃亏他们会从中获得收益。
比如张亿谋的电影在他们的推广下张亿谋拿了奖电影在西方获得好评卖出了好价钱哥伦比亚电影公司按照合同收取提成。
自九十年代海外的电影人进入国内的电影行业以来大致有三种合作模式。
一个是代理他们来国内挑选影片负责向国际影坛推广收取提成。
第二个是购买放映版权。
比如购买了影片在北美的版权他们会运作电影进入北美地区的院线获取票房收益。
第三个是直接参与投资那电影的版权就归投资商所有。
由于华国盛产文艺片对于欧洲的电影人有着不小的吸引力。
像是意大利的马克穆勒法国的让路易等人较为关注华国导演的动向。
好莱坞是九四年之后才开始重视华国的电影市场在此之前他们没有太大的兴趣。
如今《泰坦尼克号》在华国的票房成绩证明了这是一个很有前景的市场目前这部影片在国内的票房已经达到两亿八千万突破三亿问题不大。
相当于四千万美元按照票房分账比例好莱坞的电影公司能分到八百万美元左右。
这足以让好莱坞重视这个亚洲新兴的电影市场他们不会放弃任何能获得利益的机会。
相对应的同样给华国国内的电影公司和好莱坞电影公司合作创造了机会。
眼下的情况是芭芭拉属于强势的一方他们掌握着平台和资源。
她来确定一部电影有没有推广的价值能不能给公司带来收益。
如果是成名导演的作品像是李桉那样的她会重点关注。
对那些具有潜力的导演她同样有兴趣包括冯晓刚、姜闻和田状状等人。
芭芭拉选择影片的标准是看这部电影符不符合西方观众的价值观或者能不能吸引西方观众的好奇心电影最终还是要面向观众。
她对《一声叹息》和《回家》两部影片的看法不同。
《一声叹息》展现的是东方式家庭对于婚外情的处理方式这部电影在西方没什么市场。
你让法国人看这部片子他很难理解有个情人又不是什么大不了的事情。
美国人是另外一种处理方式比如前几年在美国上映的《廊桥遗梦》。
《廊桥遗梦》和《一声叹息》的主题差不多都是讲述婚外情的故事主角最后都回归了家庭但两者的处理方式有不小的差异。
在《一声叹息》中张国粒在妻子和情人之间左右摇摆狼狈不堪。
《廊桥遗梦》里女主角虽然有过内心的挣扎但导演却讲述了一段细腻感人的爱情故事。
据说美国人看完这部片子引发了国内的离婚大潮想要寻找自己的真爱。
说起来《小城之春》和《廊桥遗梦》更为相似只是美国观众可能接受不了东方式的含蓄会觉得沉闷无趣。
从这三部影片的对比就能发现即便是同样的题材东西方导演的处理方式会截然不同。
这就是文化的差异。
那么为什么像《泰坦尼克号》等好莱坞大片在华国会受到欢迎呢？ 一方面是国内商业片的匮乏另一方面是这类影片表现的主题在全球范围内大部分人都能接受它几乎抹平了文化间的不同。
比如灾难面前的人性男女之间的爱情贫富差距等等在任何国家都存在。
芭芭拉对《回家》这部影片给予了好评因为影片符合西方人的价值观。
在她看来《回家》讲述了一个救赎的故事。
一个杀了人的囚犯在监狱里接受改造出狱后寻找心灵的救赎并最终获得谅解。
整部影片充满了人道主义的关怀。
这是很有意思的地方。
在国内或许觉得女警察的角色代表着国家机关太虚假可在芭芭拉看来这是女囚犯在救赎路上遇到的指引者相当于上帝的使者。
文化背景的不同对影片的解读会出现极大的差异。
作为资深的电影人芭芭拉认为这部影片在欧洲很有市场。
欧洲观众对这类救赎的故事很有兴趣他们信奉上帝总是祈祷被上帝救赎。
再者说因为五块钱坐了十七年的牢这还是首次在华国监狱内实地拍摄的影片这些都能拿来作为宣传的噱头。
如果能够拿到一些有分量的奖项卖出一个好价钱并不难关键还是要靠宣传和运作。
芭芭拉有意代理《回家》这部电影海外的版权交易包括亚洲和欧美等地区提成是收益的百分之三十。
就是说他们接手后好梦公司只要配合宣传就行了其他都由他们进行操作。
片子卖出去之后获得的收益除掉营销成本他们还要拿走百分之三十。
这个营销成本包括宣传材料的制作参加电影节及电影市场的各种花费等等。
按照影片的投资规模营销成本大致控制在三千到五万美元之间。
电影的投资越大营销成本越高。
像《回家》这种小成本文艺片营销成本不会超过一万美金。
在国际电影市场上百分之三十的提成属于正常范畴如果是著名导演或者制片商比较有办法提成可以降到百分之二十五。
林晓玲显然还不能享受这种待遇。
芭芭拉要把《回家》这部电影带回香江让公司评估并制定相应的推广计划在获得认可后才会和好梦公司签署代理协议。
(未完待续。
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