文艺生活第六百五十八章 表演
《我的野蛮女友》拍摄现场林晓玲正在给高园园说戏。
这部电影的剧情不复杂主要是高园园的表演不到位。
她以往的角色都是乖乖女的形象突然来个一百八十度的大转弯不知道该怎么调整表演起来略显浮夸不够自然。
这就是科班和非科班的区别。
科班演员有一套调整状态的方法非科班演员只能靠自己慢慢摸索。
说到底还是个经验问题只要演的多了自然熟能生巧。
再说林晓玲对演员要求严格她希望高园园能磨练自己的演技。
两人在《渴望》续集里合作过。
当初正是林晓玲选中了高园园算是她的伯乐有提携之情。
“园园你要放下包袱把演过的角色得到的经验统统忘掉别想着以前怎么演要想着现在怎么演把自己代入到角色里面去。
”林晓玲讲解道“这次对你来说是一种突破演好了你以后的戏路就宽了。
” 这是实话高园园把这个角色演出彩了证明自身具有可塑性。
既能出演清纯的学生还能转型为都市丽人。
演员的可塑性越强戏路越宽未来的发展前景越好。
林晓玲没办法告诉她具体怎么演心理状态需要演员自己调整只能告诉她如何调整就是放下以前的自己。
听起来有点玄虚看各人的领悟能力。
高园园认真听着她清楚这个角色对她来说是一个挑战。
导演和演员的关系颇为复杂一名演员在某位导演的电影里演技很烂在另一位导演的电影里演技爆棚。
这是导演的问题还是演员的问题? 只能说双方都有问题导演为什么喜欢用熟悉的演员因为他知道这个演员的极限在哪儿能做到什么程度。
碰到不熟悉的演员就会是个磨合的过程。
磨合不好双方不适应演员不明白导演的意图导演错误估计演员的能力拍出一部烂片就不难想象了。
大导演善于调教演员这个调教是指发现演员的闪光点再加以点拨。
林晓玲在国内演艺圈的地位逐步提升和大导演还有一定的距离不过已经成为青年导演的代表人物。
如果继续拍上两部在国际上获奖的影片地位就更为稳固了。
对新人演员来说林晓玲的建议自然值得认真对待。
“林导我琢磨着放下包袱是不是想怎么演就怎么演的意思?”黄勃搭话道。
黄勃的角色和他的经历性格类似没有高园园的困扰容易驾驭。
他这么说不是开玩笑是真的想弄清楚两者之间的关系。
本色演出和通过方法表演的区别。
以葛尤为例观众以为葛尤在生活中和贺岁片里的性格一样带着点小聪明经常性自嘲说话风趣幽默。
他们认为葛尤是本色演出其实不是。
葛尤在生活中是个性格内向的人和朋友聚会还好碰到人多的场合就躲他只是塑造了贺岁片里的角色不是本色出演。
这就是表演。
能让观众把他塑造的角色和他本人混淆足见葛尤表演的功底。
“你这个说法有一定的道理不过表演可不是那么简单我不是学表演的这个问题应该请教冯老师。
”林晓玲回应道。
林晓玲说的是冯远证。
冯远证是京城话剧院的演员在影视圈名声不显但在话剧界名气不小圈子里公认的演技派主要活跃在话剧舞台上。
由于话剧在国内逐渐沦为小众艺术话剧演员不被大众熟知。
不过国内好的影视剧演员大多是从话剧演员起家的。
一九八四年冯远证报考京城电影学院因为形象不好没被录取。
随后考上京城话剧院曾到国外进修戏剧表演在表演上有一套自己的方法。
“简单的说如果你的性格和角色吻合可以自由发挥就是你说的想怎么演就怎么演可能会有精彩的演绎。
如果你的性格和角色差别很大就要讲究表演方法了。
”冯远证解说道。
“比如说杀人犯你不能自由发挥凭空想象着来演你要做研究琢磨杀人犯的心理活动他的杀人动机是什么他的家庭情况和朋友之间的关系他是个什么样的人。
”冯远证继续道“等你琢磨透了再把自己想象成这么一个人用他的思维考虑问题这时候你就不是你自个了而是那个杀人犯。
” 冯远证主攻的是格罗托夫斯基表演学派。
这个学派主张通过声音的灵活运用、身体动作、节奏韵律和空间感进行表演。
他们认为舞台上的灯光、服装、布景和化妆并不重要重要的是演员和观众的面对面接触用表演打动观众而不是那些辅助道具。
很多事情说起来简单做起来难。
像这种小成本的商业片不会给演员提供太多时间琢磨角色需要演员自己做好功课研究人物。
而且国内影视圈的大环境愈发浮躁真正沉下心的演员很少。
拿钱拍戏拍完走人这是圈子里的常态远没有话剧演员投入。
话剧要经过无数次的排练才能搬上舞台演员在角色上耗费大量的精力。
冯远证在《我的野蛮女友》中的戏份不多他不是那种娘娘腔的性格却通过夸张的肢体语言把喜剧效果表达了出来。
事前肯定做了充分的准备。
听了这番话黄勃坚定了考电影学院的决心。
林子轩来到《我的野蛮女友》剧组探班看到了冯远证他和冯远证不熟悉能把他请来是走了话剧院的关系。
“冯老师有没有兴趣接部电视剧题材有点敏感涉及到家庭暴力角色上不太讨巧。
”林子轩邀请道。
“林总客气了我先看剧本吧角色讨不讨巧没关系就看有没有空间。
”冯远证没有拒绝。
他接戏看角色感兴趣的才会接。
林子轩亲自邀请一般的演员看他的面子就答应了冯远证要看过剧本才能决定这是对自己的表演负责。
“冯老师放心发挥空间很大是个有挑战性的角色。
”林子轩保证道。
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